金运昌谈中国书画的鉴定：技法水平是关键

　编者按

　　金运昌先生是国内著名的书画鉴定专家，是“文革”后我国培养的第一批大学生。1982年首都师范大学中文系毕业留校，执教古代汉语，并师从欧阳中石、康殷先生研习书法理论，积极探索书法实践，曾参与了首师大书法艺术教育专业暨我国第一个书法博士点的创建工作，35岁成为副教授、硕士研究生导师。1997年调入北京故宫博物院，次年任该院古书画部副主任。多年来典守故宫院藏书画、碑帖等国宝，潜心研究，眼界大开，艺术修养与鉴别能力得以迅速提高。2010年当选为中国书协理事。正是由于他挚爱中国传统的书画艺术，又经历了数十年的专业历练，加之其实事求是的工作态度，因此他对中国书画的鉴定意见，常常为业界所尊重。

　　一、当下是学习书画鉴定的历史最好时期

　　无论是过往的悠悠岁月，还是在当下，中国书画的鉴定都是一门深难见底的学问。自古以来，中国人最信赖的书画鉴定方法迄今为止仍然是目鉴——主要是凭借鉴赏家的阅历、经验甚至是天分来鉴定。而目鉴的方法，由于主观因素强烈，难免漏洞百出，错误不绝。再加上中国的书画收藏市场，向来是一个名利场，熙来攘往，于是乱象丛生。

　　尽管如此，金运昌对于收藏市场的前景依旧充满了乐观的态度。他说，“从历史的角度看，我们很幸运，生逢其时——目前是学习书画鉴定的历史最好时期，这话是我们的前辈徐邦达先生说的。古时候的人们搞收藏，由于受鉴定手段和资讯不发达等条件的限制，常常是糊涂收藏糊涂卖，而今天，我们要比古人的条件好了许多，幸运得多了。”作为书画鉴定专家的金运昌，始终保持着谦虚谨慎的工作态度。在鉴定活动中，他坚持实行“两不为”：一、不收费；二、不开证书。　

　　二、书画家的技法水平是鉴定的关键

　　金运昌是位很坦诚的学者，他说，“不要把鉴定书画的工作神秘化，事实上人人都是可以学会鉴定原理的。”　在学习鉴定书画的时候，我们要首先掌握一些必备的知识。具体到鉴定某一位艺术家的作品时，他说，“你要先了解一些时代风格，因为任何一位艺术家都是生活在某一特定的历史时空下，而这些特定的历史时空，总会带有鲜明的时代风格；然后再去了解艺术家的个人风格。只有具备了这两项最基本的知识之后，你才可以去做书画的鉴定。”

　　然而，书画鉴定的难度就在于所谓的造假，模仿的正是某些艺术家的时代风格和个人风格，而且，在中国书画历史上，造假的鬼影一直是如影相随，从来不曾灭绝过。怎么办呢？金运昌说，“鉴定到了这一层面，研究和判断画家的实际技法水平，才是鉴定的关键。”

　　比如说，历史上成名的那些画家，由于长期的笔墨耕耘，都具有自己独特的艺术符号，具备了自己的艺术功力和书写习惯，其用笔流畅而洒脱，看上去犹如芙蓉出水天然去雕饰，而造假者，艺术功底欠缺，一味用心于模仿，自然在用笔上露出马脚，如笔迹干涩，笔力发软，技法水平低下，这些特征都是我们窥探藏品真伪的重要依据。所以说，用心于鉴定的人，最好自己也能够成为能书擅画的人，这样就能够更清楚地了解画家的笔墨语言。

　　金运昌认为，相对于古代书画而言，近现代书画的鉴定难度显然要超过前者。他说，“相对而言，老仿的书画其水平大多很低，高精一路与之泾渭分明，而近现代书画的造假，情况复杂，鉴定起来一定要谨慎细致，没有十足的把握，最好别轻率下定论。”