2010年11月23日，中国嘉德2010年秋季艺术品拍卖会在北京强势收槌，总成交额高达41.33亿元人民币，刷新中国艺术品拍卖的单季纪录。北京诚轩、北京华辰等拍卖公司本次秋拍也都成绩卓著。北京保利今年五周年庆典，从拍品阵容和质量上看也绝不逊于中国嘉德，定会有不错的成交额。通过这几场拍卖，记者对今年的艺术品市场感觉“形式一片大好”。从记者对参加北京拍卖会的很多买家的调查中，一直有一个词不绝于耳“普涨”，从拍卖成交数字中更能证明这个事实。记者近十年亲临现场观察北京大拍盛况，感到今年的艺术品市场又到了一个前所未有的高峰。但是，记者也担心，这种火热行情背后是否暗藏着危机。带着对目前火爆行情的兴奋和心底暗存的忧虑，记者采访了艺术品收藏投资领域资深人士、银座美术馆馆长田俊女士，凭着多年的经验，她的观点或许对众多关注艺术品市场的人有所帮助。

　　今年拍卖全线普涨

　　记者：本次北京秋季艺术品拍卖会价位较去年有什么变化?哪些人的画价上涨幅度较大?

　　田俊：从今年春拍就已经看出是一个火爆的行情，当时很多人怀疑秋拍会不会价位有所下降，但是秋拍行情更是火爆，如果说春拍的时候个别艺术家突然价位高了，但今年秋拍除了顶尖艺术家外，二三线的艺术家的价位也跟着起来了。春拍是个带动，现在是普涨，尤其精品的东西涨得厉害。李可染的《长征》创了一个新高(1.075亿元)，比以前的二三百万的价位有很大的涨幅，但是回头想想，唐云、江寒汀、郑午昌等人的价位从以前的二三万现在也上升了几倍，像朱屺瞻的精品也能上百万。二三线艺术家作品上涨的比例并不逊于一线艺术家，比如：从两千万到八千万是四倍，从二万到八万也是四倍。现在几万块钱的东西已经很少，几千的东西几乎绝迹，以前上千万大家都会鼓掌，现在上亿都已经是很平常的事情了，亿元俱乐部的成员越来越多，像这次北京嘉德拍卖，三件作品过亿，上千万的有52件，一件东西拍上千万已经屡见不鲜。现在是一个整体市场的大景气，一线画家在涨，二三线的艺术家都在跟着涨，如果谈投资回报率的话，这个投资并不差。

　　哪些艺术家最值得期待

　　记者：凭您多年的经验，您感觉哪些人的作品还有更大的上升空间?

　　田俊：我们也一直在寻找这种价值被低估的艺术家。在选择画家上我们有自己的标准：首先是看人。我们现在评论一个艺术家是否有市场潜力，一是要看他个人的艺术造诣，二是看他是否有鲜明的风格，是否开创了某一个流派，三是看其在美术史上的地位。这三个要素我们会有横向和纵向的比照。然后就是看作品，看他在不同艺术时期的艺术创作，选择他在创作力最旺盛时期的顶尖作品，有重大历史意义的作品。

　　张大千、李可染的作品已经炙手可热了，还有齐白石的也是焦点。我们会考虑与这些大师同一时期的在不同领域能领风骚的那些人，比如林风眠，他一生着力探索和实践中西结合的绘画思想，一个人开辟了一个以西方绘画语言诠释中国传统美术思想的崭新领域，在林风眠以后，中国绘画的整体格局已经与林风眠之前迥然不同了。作为伟大的美术教育家，他受蔡元培之邀成立杭州美专，培养了吴冠中、赵无极、朱德群、罗工柳等等大批优秀的艺术家，他的艺术思想对中国美术发展的影响是深远而积极的。林风眠的文化修养，人格品质，以及他受到的教育和作品中反映的精神，决定了他的大师地位，所以他的作品是完全不应该被忽视和低估的。我们这次又花600多万买了一张林风眠的作品。我们最早买林风眠的画是一百多万一张，高的时候也就两百多万，现在价格600万了依然可以买。与林风眠相类似的画家如丰子恺、关良等，我认为也是值得大家关注和了解的。

　　二三线的艺术家，如朱屺瞻、唐云等南方的艺术家，价格都已经不错了。而金城、陈半丁、胡佩衡等北派画家作品价位目前来看相对较低，我想，北方这些画家是否也要应该还有上涨空间。当时跟齐白石同时期的那些艺术家南方相当一批画家商业化的味道很浓，而北方这些艺术家如金城等人不完全是靠卖画为生，他们的艺术造诣、综合修养都很高，艺术价值也应该与之匹配才对。

　　再如周思聪，是今年拍场表现比较突出的一位画家，前几年在一两万一张，现在都有上百万的出现。她是新中国成立以来所谓中生代杰出的女画家代表，她是学院派的代表人物之一，才情横溢却英年早逝，大家谈到她总免不了扼腕叹息，也许正因为如此她作品中流露出来的宁静恬淡和对自然的眷恋格外让人动情，藏家关注她很正常。

　　还有银座美术馆十年来一直关注的范曾先生，今年嘉德推出了一个专场，40多件作品将近午夜时才开拍，历时近两个小时，成交额8000多万元，成交率100%。能够得到广大藏家的如此追捧，也是与范先生的不凡的艺术造诣和广博的人文修养分不开的。

　　记者：今年银座美术馆买到的重量级的作品是什么?

　　田俊：今年到现在买到最贵的一张就是石鲁的《移山图》。按照现在的艺术品价格来看，石鲁也属于艺术价值被低估了的画家，花两千多万买这个画我感觉不贵。石鲁创作这个作品大约是在35岁，他那时在国内已经很有名气了，后来受文革的冲击很长时间不能创作，恢复创作后，完全就是另外一个风格了。这件东西，反映了当时的时代背景，是可以作为石鲁艺术道路上的里程碑的一件作品，花两千多万我觉得很值。

　　高价背后的风险之虑

　　记者：古代、近现代书画涨得这么疯狂，很多人担心会不会出现2006年的情况，有没有危险存在?

　　田俊：首先我觉得相对其他的投资来说，艺术品投资的风险还是相对小一些的，当然前提是你进入这个领域的路径是正确的。有一个数据：一百年以前，美国道琼斯的蓝筹股公司有三十多家公司，现在依然还生存的只有通用公司一家了。而同样是一百年前，1900年前后，当时活跃在市场上的一百位西方艺术家如当时的印象派的大师们，到现在还有九十多位作品在流通。我认为，什么行业都有风险，唯独艺术品还是不等同于其他的商品，它带给人们的精神层面的享受是其他商品无法替代的，可以说是历久弥新，越往后，大家对它的认识越来越深刻，就会越有价值。我认为做艺术品收藏投资最关键就是要做到“稳、准、狠”。

　　记者：现在市场上流通的赝品越来越多，造假技术也越来越高，让人防不胜防，会不会对市场造成很大的伤害?

　　田俊：前段时候也有关于艺术品拍卖的官司，这让大家感觉有关方面的立法还是没有跟上，现在计算机技术这么发达，让很多专家有时候也会看走眼。这些假东西出来以后怎么应对，的确是一个问题。收藏家要做好这个心理准备，要把功课做细，特别是大件的东西还是要看它的传承和记载。

　　记者：万一这些新藏家被伤害了，会不会对市场产生一种恐惧感?

　　田俊：这个现象一直就存在，也不要太紧抓着这个问题不放，过度恐惧似乎也不必要。。

　　记者：鉴于目前古代、近现代书画如此之高的价位，是否会有一部分藏家转向当代书画，这是否意味着给当代书画带来了一轮新的行情?

　　田俊：我感觉会跟着市场走一点，但太高也不会。总有一些人要把这个做成投资，还有就是画家自身有一些粉丝，价格高会鼓励艺术家都去努力创作，这是好事。但是单就价位来说当代书画很快跟上近现代的步伐，我认为还不到时候，这不是一个齐步走的问题。

　　记者：目前艺术品市场，您认为以投资为目的的多还是投机的多?

　　田俊：投资的占多数。大家都说现在的热钱很多，因为现在房产市场不明朗，股市也不清晰，通胀的预期很强烈，大家也都希望能通过艺术品保值。这次拍卖会新买家进入很多，以前只是北京附近，山东、河南，江浙地区。现在各地的都有，一方面大家有钱可投，再就是跟媒体的宣传也有关系，艺术品受关注的程度高了。

　　记者：山东买家在拍卖市场上是怎样的状况?

　　田俊：山东是书画消费的大省，历来在拍场上占很大比重，但今年画廊老板增量不大，估计他们对新形势还有一个适应的过程。但是有不少新进入的收藏家，他们的购买力还是很强的，眼光也是相当好。

　　记者：银座美术馆是以收藏为主还是侧重投资?

　　田俊：既然是美术馆当然是以收藏为目的，银座美术馆作为一个收藏机构，比较看重作品本身的价值。