著名收藏家和画家张伯驹和其夫人潘素。
　　张伯驹是河南项城人，生于 1898 年，卒于 1983 年，是中国现代著名的 收藏家、文物鉴定家和书画家。隋代展子虔的《游春图》、西晋陆机的《平 复贴》等稀世珍宝，均系当年张伯驹不惜罄囊借贷以重金收得，后完壁献给 国家。
　　二张相识，很快成为莫逆。张伯驹的夫人潘素曾说：“伯驹与大千情谊 极深。一方面因为他们都是绘画、素描方面的行家，对古代文物、器皿等素 有研究；另一方面他们从家世、性格到生活习惯都很接近。比如说，张伯驹 和张大千性格豪放不羁，爱交游，重友情，一向好客。他们经常宴客，相互 馈赠书画文物，在选购古代器皿、珍贵画卷和墨迹方面，往往恭请对方出主 意，作参谋。他们为了祖国的珍贵文物、典籍免于流入外（国）人之手，不 惜掷万金。正因为有这些共同点，他们终于成为莫逆之交。”〔22〕
　　新中国成立后，张大千出国远游，二人再不得相见。1978 年，80 岁的张 伯驹思念故交，请香港友人转带结张大千一封信，希望他能携妻儿回国探亲 访友，情真意切。不久，张伯驹收到大千的回信：
伯驹吾兄左右： 别三十年，想念不可言。故人情重，不遗在远，先后赐书，喜极而泣。
极思一接清言，无如蒲柳之质，望秋先零，不得远行。企盼惠临香江，以慰
饿渴。倘蒙愈允，乞示敝友见，谨呈往复机票两张，乞偕潘夫人南来，并望 夫人多带大作，在港展出，至为盼切??〔23〕但因种种原因，两位艺术至 交失去了最后一次会面机会。1982 年，张大千曾为潘素的两幅芭蕉补画波斯 猫和素装仕女，并分别题句。
1935 年 10 月，张大千游河南洛阳龙门石窟。
　　龙门石窟与敦煌莫高窟、大同云冈石窟并称为我国古代佛教艺术的三大 宝库，位于河南省洛阳市南 13 公里伊水两岸东、西山上，南北长约 1 公里。 石窟始建于北魏迁都洛阳（494 年）前后，历经东魏、西魏、北齐、隋、唐、 北宋。西山现存窟龛 2100 多个，造像 10 万余身，碑刻题记 3600 多品，佛塔
40 余座。其造像风格多有变化，比如北魏时多为秀骨清像，风格优雅端庄；
而唐代造像则多肌肉丰腴，身姿婀娜，具有曲线美。龙门石窟碑记题记之多， 居国内石窟之首。尤其是以龙门二十品为代表的魏碑体书法，体现了当时书 法艺术的时代水平。唐碑中则有贞观十五年岑文本撰文、褚遂良书写的《伊 阙佛龛碑》和开元十五年补刻的大卢舍那佛龛记碑，分别为初、盛唐楷书的 精构。
张大千览景吊古，颇有感慨，赋诗道： 昔读在陵诗，象纬逼天阙。 今游龙门境，水木随所悦。 岗峦郁盘行，川原互萦越。 岩翠凝衣履，潭光影毛发。 缅怀跞鞅掌，功尚想武烈。 时危玉关塞，乱世资英杰。 蹑足樵径微，决背飞淮灭。 临风发长歌，吊古临一吷！〔24〕
　　抗战前夕，有一次白石老人到张大千家中作客，同时作客的画界朋友也 不少，大家正围在画案旁看张大千作画。只见张大千在柳枝上画了一只蝉， 为了表现蝉的神态，他把笔头由下朝上画，伏身柳枝的蝉变成了蝉头朝下， 蝉身朝上的飞扬状。对花鸟鱼虫观察入微、独具慧眼的白石老人发现了这一 点失误，便悄悄地把张大千叫到一边，用浓重的湖南口音对他说：“大千先 生，蝉在柳枝上永远是头朝上的，不然你去观察看看！”〔28〕白石老人的 话，真是令大千又惭愧又感动。后来，他对蝉进行了细致的观察，果如白石 老人所言，头均朝上，这缘于蝉头大身小。这件事使张大千感触颇深，“体 会到大自然造物的神奇，原来每个生物的构造都是有规律的”，作画务必要 求“真”。
张大千此时在北平的画坛上己颇有些声望，但他并不满足，他常说：“天
才不足恃，有谓‘三分人事七分天者’，此语最是误人。尝见世之所谓神童， 小时了了，大未必佳，此则为天才所害之证明。必也‘七分人事三分天’。”
〔29〕他以过人的精力，勤奋地进行创作，下笔迅疾，顷刻满纸，一年之中，
总有几百幅作品面世。仅在 1936 年一年里，他就成功地在南京、上海、天津、 北平等地举行了多次个人画展。其中有两次是义展，体现了张大千的爱心。
1936 年 5 月黄河泛滥，灾区难民衣食无助，为此，张大千联合于非闇、
篆刻家方介堪在北平举行“张大千、于非闇、方介堪书画篆刻联展”，卖画 所得，全部捐给了灾民。