郑板桥（1693-1765） 竹石兰蕙图

　　作为艺术商业化的先行者，扬州画派开放的思想，先进的艺术理念影响和鼓舞后世。早在09秋拍，北京匡时就对“清代扬州画派”倍加关注，专场成绩不俗。2011春拍匡时再次精心打造推出“扬州画派”专场，以更强大的阵容展示扬州画派的全景面貌，进一步开拓其后世意义和深度价值。

　　清中期的扬州商贾云集，笙歌达旦，成为全国经济文化重镇。活跃于这一地区的扬州画派画家，画风大胆，推陈出新，对晚清及近现代绘画的启迪作用不容小觑。专场中除“扬州八怪”郑板桥、黄慎、金农等存世代表作以外，也有高凤翰、华新罗等扬州画派杰出画家的精品力作。面目各有不同，精神灵犀相通。在“扬州画派”专场所选取的代表性作品中不难发现突破陈规、标新立异的另类古风。这些重要作品的面世，将促使我们对于扬州画派的认识迈上一个新的台阶。

　　郑板桥《竹石兰蕙图》无疑是本场扛鼎之作。09秋拍中，一件郑板桥《竹石图》以1512万元成交创郑板桥作品成交纪录。2011春拍专场主打的这件郑板桥《竹石兰蕙图》将近17平尺，气势恢宏，乃郑板桥六十三岁时为好友刘青藜的母亲祝寿所作。本幅返璞归真之笔，简约而涵义丰富。竹之劲节，兰之清风，脱尽时习，秀劲绝伦。更有《中国古代书画图目》、《扬州画派书画全集》等多次权威出版，堪称博物馆级的绝品，是现今市场流通郑板桥作品中的无冕之王。

　　高凤翰书画、治印、文章、收藏名冠四方，位列“画中十哲”之一。程伯奋旧藏高凤翰《偶然得意册》(十二开)作于早期(42岁)右手未废之前，金兰之情，风清月淡之气与后期粗旷的面貌大相径庭。彼时正值高凤翰各地壮游时期，画册中既有仿倪瓒、文嘉等古人画意，也有依据实景写生。技法多变繁复，胸中无所不包，笔下无所不有。本册有盛宣怀题签条并著录于《知鱼堂书画录》，李恩庆、曾协均、盛宣怀、郭味蕖、程琦依次题跋。系出名门，多家递藏，价值之珍无需赘言。

黄慎（1687-1768） 麻姑进爵图

　　黄慎的人物画意志灵妙、境相奇幻，成就最为突出。本场中的《二仙图》与《麻姑进爵图》均由《中国古代书画图目》出版。《二仙图》原藏苏州文物商店，35平尺宽大的画面中汉钟离与吕洞宾衣袂飘飘，遥呼仙鹤徐徐飞来。行笔疾劲生辣，点画风卷落叶。整幅狂放有度，气象雄伟，一派仙风道骨，将黄慎的神仙画推向一个高峰。《麻姑进爵图》原藏上海文物商店，以含蓄写意的笔触细作勾划，笔法简劲，表情灵动，麻姑形象跃然纸上，堪称黄慎简笔肖像一等佳制。麻姑题材并有吉祥长寿、加官进爵的好彩头，丰富的寓意更是锦上添花。

　　华嵒作画构思巧妙、立意新颖，以扑面而来的生活气息独领风骚。华喦《槐荫秋戏图》系唐云旧藏，五十年代曾经出版在《新罗山人画集》中。作品从环境气氛的烘托着眼，嬉戏的儿童奔跑在画面上，脱出时习，得趣天然，饶有风趣。《五伦图》煌煌巨制写尽人间春色，画面主体凤凰、仙鹤细腻入神，于工细中见机巧；背景的泼墨写意大胆烂漫，于随意中见天真，当为新罗山人晚年得力之作。

　　唐云旧藏的另一件金农《墨梅图》，疏枝繁花穿插而上，险峭又清逸，风姿绰约，赏心悦目。金农作品渗透着深厚的诗文、书法修养和文物鉴赏的敏锐眼力。书画合璧，老笔纷披，真力弥漫，朵云轩在五十年代出版木板水印，并著录在各类扬州画派论著中。论其为金农墨梅绝品毫不夸张。

　　另一件金农的作品《大宛良驹》是难得一见的画马精品，既有二十年代的出版，又附有金北楼，王梦白两个民国绘画大家的临本，可称金农的传世名作。

　　本场作品无一不经仔细斟酌、精心撷取。旷达酣畅的画面，凌厉傲岸的书法，均展现出独立思考的精神气质，放达不羁的艺术才华。这些高端作品的整装勃发，将为海内外藏家呈现一道古代新锐美术的独特风景。